在「慾望城市」影集裡，名牌是不可或缺的道具與布景。甚至因著置入行銷的手法，在30分鐘的影集裡大量曝光成了最佳女配角或女主角， Hermès(愛瑪仕)的Birkin(柏金包)就是一個很好的例子。
在那一集，作風開放、藝高人膽大的Samantha/莎曼珊，因為一時私慾薰心藉劉玉玲之名狐假虎威，卻沒想到陰溝裡翻船，讓一向專業的公關形象栽在這個讓女人們趨之若鶩的柏金包上頭。
到底柏金包有何魅力？可以讓一個如莎曼珊這等作風明快，比男人還男人的女強人，也耍起小女人心機非弄到一個不可呢？莎賓娜的觀點是，在莎曼珊的女強人世界裡，收藏一個名牌包等於攻下一座城堡，象徵著一種征服的快感。所以在影集最後東窗事發被劉玉玲吐槽而「人包兩失」的她，會不會想盡辦法再去弄一個？
礙於時間長度及劇情張力，影集雖然沒演出來，但莎賓娜相信莎曼珊絕對會把經典柏金包弄到手的。
因為對於莎曼珊而言，「不服輸是一種態度」。
繼「Friends/六人行」之後，「Sex & the city/慾望城市」成為莎賓娜第二鍾愛的以紐約為拍攝背景的美國情境喜劇。「六人行」著墨於友情、愛情與親情，而「慾望城市」除了這些情感的呈現，更加上五花八門的時尚妝點，雖然名牌充斥有置入行銷的商業味，偶爾讓人覺得拜金，但「Label & Love」這兩個“L”主題卻也讓有不同訴求的觀眾們可以各取所需。
若以女主角時尚愛情作家Carrie(凱莉)的觀點來為這齣好看的影集下定義，應該可以說
「時尚是一種態度，愛情更是一種態度。」
雖然，莎賓娜並不迷名牌，卻很喜歡知道時尚背後的歷史與名牌故事。例如凱莉包與柏金包的由來就挺有意思。究竟是何等了不起的女性足以讓經典的Hermès量身訂製以她們為名的包款呢？摩納哥王妃葛莉絲凱莉傳奇的一生，還有Jane Birkin的電影及音樂，應該會是莎賓娜在茶餘飯後天馬行空散步時，想一窺究竟的秘密花園。
因為對於莎賓娜而言
「音樂與電影是永不退流行的名牌，更是一種可以扭轉人生的態度。」
http://www.hermes.com/
http://www.janebirkin.net/uk/index.html
http://francelove.pixnet.net/blog/post/10180504
http://blog.roodo.com/bananarepublic/archives/6073369.html
這幾張照片是2007年1月27日在參加完Take That的訪華簽名會之後，跑去參觀新開幕的Sogo新館所拍攝的（職業病作祟），記得當時愛瑪仕還在進櫃裝潢當中，所以外圍用印有品牌Logo的隔板封起來。突然覺得愛瑪仕的Logo構圖很像電影的底片膠卷。
時尚背後的歷史秘密 時間:2008-04-07 13:38 來源：文匯報
http://big5.chinataiwan.org/wh/dswh/wzbl/200804/t20080407_620459.htm
在新近由岳麓書社出版的《時尚考》裏，LV、奧迪、愛瑪仕、香奈爾、聖羅蘭等世界頂級時尚品牌的由來與演進，得到歷史的演繹。時尚演進中的詭譎奧妙，時尚底層的美感元素，時尚的歷史風貌和當時當地的文化背景，被一一串起。
愛瑪仕Hermes——經典的達達馬蹄聲
在時尚世界裏，愛瑪仕是貴族名牌之一，然而如果熟悉古希臘神話，一看到“Hermes”這個字，必定知道其意指奧林匹斯山上為希臘天帝宙斯傳遞聖旨的一位神祇。
愛瑪仕的發源之始，要追蹤到拿破侖時代。1808年，拿破侖正值全盛時期，某日在巴黎的布洛涅集結騎兵團，準備渡海攻打英國。當時團裏編制有一位馬鞍工匠名叫愛瑪仕，後來，拿破侖在滑鐵盧之役吃了敗仗，法國政情動蕩不安，愛瑪仕便與他的遠親第耶希開設馬具店，從此展開愛瑪仕的品牌神話。
拿破侖三世上臺後，為了提升法國的經濟，特別舉辦了兩次萬國博覽會。第耶希頗能掌握時機，在第二次博覽會時參展，並獲得馬具部門的首獎，此後他們的產品不但深獲皇帝拿破侖三世的喜愛，而且也躋身“御用商人”之列。
第耶希奠定基業後，兒子夏爾斯在1878年繼承家業。夏爾斯首度改變愛瑪仕的形象，將店面遷移到新址福布格·聖·多諾雷街。這一帶是愛麗舍宮、外國使館、高級住宅坐落之區，頗有地利之便。此後，他便和兩個兒子阿道夫與莫希斯三人同心協力為家族事業開創第二波高峰。1895年，夏爾斯退休，即由莫希斯接手，展現其行銷長才。
莫希斯將馬具市場的規模擴展到了俄羅斯。他身為世界頂級的馬具商，一生最大的心願之一就是為俄國沙皇製造一批馬具。他花了幾年的時間，隻身前往俄國聖彼得堡和皇室洽商，終於獲得大批的訂單。愛瑪仕所製造的法式馬鞍，不管材質、皮革、縫製技術皆是世界一流之選。直到1917年，俄國布爾什維克取得政權後，愛瑪仕的俄國市場才告消失。
此時，馬車時代已漸漸遠去，1903年，美國的亨利推出汽車，預示著“汽車時代”的來臨。面對新世紀的種種變化，莫希斯眼明手快，立即為愛瑪仕轉型。他開始生產服飾、旅行用品、手錶、飾品，愛瑪仕由此化險為夷，再度展現生機。不過，愛瑪仕的策略卻有別於福特的經營理念，因為莫希斯堅持“物以稀為貴”，即“少量生產”的概念，並沿襲工匠技術的傳統，繼續維繫愛瑪仕的名牌精神，開發時代新產品。
20世紀30年代，愛瑪仕前往紐約開設分店，卻遭逢華爾街股票一夕之間大崩盤、全世界的失業率節節升高的經濟大恐慌。面對消費力日漸下降的局勢，愛瑪仕適時推出絲巾產品，安然度過經營的危機。值得一提的是，每一條愛瑪仕絲巾都有一個特定的主題，例如，第一條絲巾的主題是“乘坐公共馬車的婦人”，還有馬具、刀劍、家紋，以及項鍊、耳環、手鐲等不同主題，將商品賦予“故事性”，由此跟其他品牌區別開來，塑造出獨一無二的形象。
第二次世界大戰結束後，莫希斯所生產的皮包優雅大方，深受顧客的喜愛，其中一款深獲摩納哥王妃葛麗絲·凱莉的絕讚，被稱之為“凱莉包”。這無形中促成了免費的品牌宣傳，同時也提升了愛瑪仕皮包的附加價值。
1998年，愛瑪仕特聘比利時設計師馬丁·馬傑拉擔任設計總監，賦予了這個百年品牌新的風貌，繼續朝2l世紀邁進。
馬丁·馬傑拉崛起于20世紀90年代，他畢業于比利時皇家安特衛普學院，曾在法國設計師戈爾蒂埃旗下擔任助手。1988年，他離職並自行創業，隔年在巴黎舉辦服裝秀，立即受到矚目。綜觀馬傑拉的作品，裙子可以用西裝布拼貼，毛衣直套到頭頂，讓頭部和脖子結合為一……愛瑪仕在他主掌下的優雅風格，加上簡潔的剪裁，令人刮目相看。
